Top Ten Club

Wir leben in Zeiten der popmusikalischen Gleichzeitigkeiten. Neues klingt wie Altes und umgekehrt. Underground und Mainstream wohnen Tür an Tür. Selbst das einst grundehrliche Sich-entbehrungsreich-durch-die-Clubs-Hochspielen existiert längst auch in der marktstrategischen Variante. Retorten-Sternchen werden so mit dem Staub der Straße versehen. Auf dass sie eine „Story“ bekommen wie eine Start-up-Firma, die sich fit macht für den Börsengang. Nehmen wir Adam Young aus Minnesota, der unter seinem Projektnamen Owl City als „Indietronic“ in den Web-Lexika geführt wird. Bei ihm verschwimmen die Kriterien vollends: Seit 2007 mit selbst veröffentlichten EPs plus einer viel geklickten MySpace-Seite am Start, bereist er mit Laptop und Sequencerkisten die internationalen Kleinbühnen. Eine Nischen-Existenz aus dem Bilderbuch-Blog. Doch während der Hip-Elektroniker John Maus das Prinzip Pop für sich reklamieren muss (siehe Seite 28), knackt Owl City mit ähnlichen Produktionsmitteln mal eben locker die Charts. Unterstützt von Justin-Bieber-Entdeckung Carly Rae Jepsen („Call Me Maybe“) cruist er durch seinen Langnese-kompatiblen Ferienhit „Good Time“. Warum sich abmühen mit feinfühliger Elektronik, wenn es auch mit dem Stimmungshammer geht? Kompressor an, Beats hochpumpen, Autotune-Refrain drüber gelegt, fertig. Stumpf ist Trumpf. Was nach einem subversiven Spaß klingt – nach Muster des KLF-Handbuchs „How To Have A Number One The Easy Way“ – ist vermutlich doch ernst gemeint. Schließlich ist das Video ein buntes Roadmovie, das wie eine Sommerversion des Skihütten-Knallers „Last Christmas“ von Wham funktioniert: Mit schönen Mädels und Jungs ins Grüne rausfahren und total verrückte Sachen machen wie Wandern oder Grillen. Techno in Diensten der Freizeitgesellschaft.