Taylor Swift: Alle 274 Songs im Ranking

Diesem Song ist es zu verdanken, dass John Mayer nicht mehr als Popstar gilt, sondern als Grateful Dead – und das ist nur einer der Gründe, warum er so gut ist. Zusammen mit der Art und Weise, wie Joey Ramone sagt: „Nächstes Kapitel!“

Beste Zeile: “See me nervously pulling at my clothes and trying to look busy.”

„Cold was the steel of my axe to grind for the boys who broke my heart / Now I send their babies presents“ – lass dir gesagt sein, dass Taylor diese Zeile in die Welt gesetzt hat, zwei Tage nachdem Joe Jonas Vater wurde. Es ist offiziell: Sie plant buchstäblich alles. In „Invisible String“ lässt sie einige der Orte, die sie bereist hat, noch einmal Revue passieren – mit einer Farbe und einer Erinnerung für jeden Ort.

Beste Zeile: “Green was the color of the grass where I used to read at Centennial Park.”

Ein Seminar über Mädchenherzen und wie man sie umwirbt. Coach Taylor hält eine aufmunternde Rede für alle Jungs, die sich für Mädchen interessieren. Sie holt ihre treue Akustikgitarre hervor, mit Tränenflecken und allem Drum und Dran, nur um sie in eine Beatbox zu verwandeln.

Beste Zeile: “Stand there like a ghost shaking from the rain / She’ll open up the door and say ‘Are you insane?‘”

Voller klassischer Girlgroup-Schnörkel, schon beim ersten „Be My Baby“-Trommelschlag. Außerdem beginnt und endet der Song mit ihren besten Summ-Solos. Wenn sie bei jedem Song summen wollte, könnte sie das schaffen.

Beste Zeile: “All those other girls, well, they’re beautiful/But would they write a song for you?”

Die Vorgruppe von Mr. Casually Cruel, ein Typ, den Taylor seitdem immer wieder in ihren Songs trifft. Wie konnte sie einen so starken Song aus „Fearless“ weglassen? Weil sie offensichtlich der Meinung war, dass sie sich „Casually Cruel“ für einen noch besseren Song ein paar Jahre später aufheben sollte. (Der eine Mr. Casually Cruel trägt „einen gut gebügelten Anzug“, der andere trägt karierte Hemden.) Armer Joe Jonas – jetzt wissen alle ihre Ex-Freunde, dass, wenn Taylor ihren Babys Geschenke schickt, es bedeutet, dass ein Song auf dem Weg ist. „Mr. Perfectly Fine“ war der Song, der bewies, dass ihr Projekt Taylor’s Version echt war – die Outtakes aus ihrem Archiv waren keine Überbleibsel oder Kindereien, sondern echte Swift-Songs. Sei niemals so lässig, dass du vergisst, grausam zu sein; sei niemals so grausam, dass du vergisst, lässig zu sein.

Beste Zeile: „Sashay away to your seat/It’s the best seat in the best room.“

Eine nachdenkliche Klavierballade am Ende von The Anthology, die die Art von neugieriger junger Romantikerin feiert, über die Swift immer wieder singen kann. Die Heldin lässt die Geschichte ihres Lebens Revue passieren, sinniert über ihre „glühende Affäre“ mit einem charismatischen älteren Mann und fragt sich, ob sie der Schütze oder die Beute war. Sie singt: „Er sagte, sie sei so weise für ihr Alter, / Alles sei in Ordnung gewesen, / Sie war sich nicht sicher.“ Aber sie ist die Autorin dieses Manuskripts, die ihre eigene Lebensgeschichte erzählt, während sie weitergeht.

Beste Zeile: “She rolled her eyes and said, ‘You’re a professional’/He said, ‘No, just a good Samaritan.”

Einer ihrer poppigsten frühen Hits. Sie singt in der Rolle einer Highschool-Streberin, die in ihren besten Freund verknallt ist. Wenn er sich auf dem College outet, werden sie ein paar Lacher darüber haben. Und vergiss nie die Weisheit von Alicia Silverstone in Clueless: „Die Suche nach einem Jungen in der Highschool ist so sinnlos wie die Suche nach dem Sinn in einem Pauly-Shore-Film.“

Beste Zeile: “She wears high heels, I wear sneakers/She’s cheer captain, and I’m on the bleachers.”

Taylor schrieb „Babe“ zusammen mit Patrick Monahan von Train, überließ es aber den Mädels von Sugarland. Sie sang die tödlichen Back-up-Vocals in der Version des Hits von 2018 – und spielte auch noch die weibliche Superschurkin in dem Video im Stil von Mad Men. Aber das Warten hat sich gelohnt: Auf Red (Taylor’s Version) singt sie ihre eigene Version, in der Tay über der Hook „promises, promises“ verweilt.

Beste Zeile: “This is the last time I’ll ever call you ‘babe.’”

Gute Frage, Taylor: „Ist es unsensibel, wenn ich sage: ‚Reiß dich zusammen, damit ich dich lieben kann?'“ In diesem Highlight aus ihrem Album How Long Do You Think It’s Gonna Last? singt sie gemeinsam mit ihren Gleichgesinnten Aaron Dessner und Justin Vernon in ihrer Band Big Red Machine. „Renegade“ ist eine Liebesgeschichte, in der sie versucht, die Welt von jemandem aufzuhellen, der in die Dunkelheit verliebt ist. Es könnte ihre Antwort auf „Desperado“ von den Eagles sein, nur mit ein bisschen mehr menschlichem Mitgefühl.

Beste Zeile: “Is it really your anxiety that stops you from giving me everything? Or do you just not want to?”

Romeo trifft Julia: Ein Beweis dafür, dass Teenager-Romanzen nie aus der Mode kommen. Aber die Handlung von Romeo und Julia so zu verändern, dass diese beiden verrückten Kinder am Ende zusammenkommen – das ist eine liebenswerte Überheblichkeit von Taylor. Sie greift immer wieder auf die Shakespeare-Tragödie zurück und zitiert Julius Cäsar im Video „Look What You Made Me Do“. Es war nie klar, was die Zeile „I was a scarlet letter“ in diesem Song zu suchen hat, aber jetzt ist es ein Hinweis darauf, dass Tay nur ein paar Jahre davon entfernt war, in „New Romantics“ ganz Hester Prynne zu werden.

Beste Zeile: „Just say yes“

Sie versucht sich an der launischen „Bad Girl goes to Church“-Variante von Madonna in „Like a Prayer“ – süchtig nach Liebe, in Ungnade gefallen, auf die Knie gefallen und um einen weiteren Kuss betteln.

Beste Zeile: “My name is whatever you decide.”

Ein angepisstes Highlight des Debüts, mit einem Refrain, der an Oasis erinnert. Genieße die perfekte Liam-Gallagher-Art, wie sie die Vokale von „begging for forgiveness at my fee-ee-eet“ melkt.

Beste Zeile: “It was a moment of weakness, and you said yes.”

Eine Dreiecksbeziehung, die niederträchtig und bösartig wird: „Ich ziehe mich nicht für Frauen an / Ich ziehe mich nicht für Männer an / In letzter Zeit ziehe ich mich für Rache an.“ Die Andeutung, dass diese sexuelle Selbstjustizlerin die Frau ihres Liebhabers verführt, gibt dem Ganzen noch mehr Würze, ebenso wie die Idee, Kosmetik als tödlich glamouröse Mordwaffe einzusetzen.

Beste Zeile: “Draw the cat eye sharp enough to kill a man / You did some bad things but I’m the worst of them.”

„Alte Gewohnheiten sterben schreiend“? Manchmal sterben sie aber auch gar nicht, wie in dieser raffinierten Ballade, in der Swift ihre Telefonstalking-Tendenzen nach einer Trennung persifliert. Ihr Ex hat vergessen, seinen Standort nicht mehr weiterzugeben, also beobachtet Taylor seine Bewegungen aus tausenden von Kilometern Entfernung und stellt sich vor, wie er in einen Londoner Pub geht und versucht, ein neues Mädchen aufzureißen. Aber sie ist zu jung, um den Song von der Starting Line zu kennen.

Beste Zeile: “You said I needed a brave man / And proceeded to play him / Until I believed it too.”

Teenie-Romantik-Tay trifft auf verbitterte Erwachsenen-Tay in einer herrlich enttäuschten Trennungsballade, die sich von Prinzessinnen und Märchen verabschiedet. „White Horse“ hat einen neuen Klang, seit sie die Geschichte für „The Tortured Poets Department“ aktualisiert und die Kleinstadt-Highschool mit dem Chelsea Hotel getauscht hat.

Beste Zeile: “I’m not the one you’ll sweep off her feet/Lead up the stairwell.”

Ein sehnsüchtiges Gebet für einen Rock’n’Roll-Jungen auf Tournee, dem die Knie weich werden, wenn sie ihn anfleht, zu den Bedingungen zurückzukommen, die er wählt.

Beste Zeile: “I guess you’re in London today.”

Einer ihrer ersten großen Hits – und derjenige, der ihr den entscheidenden Durchbruch bei den erwachsenen Minivan-Moms bescherte, wo Country-Stars den Großteil ihres Geschäfts machen. Es inspirierte auch den ersten Anti-Taylor-Antwort-Song – Joe Jonas sang 2009 auf dem sofort vergessenen Lines, Vines and Trying Times der JoBros: „I’m done with superstars/And all the tears on her guitar“. Jahre später fügte sie in „Invisible String“ ein P.S. hinzu, nachdem sie und Joe wieder Freunde geworden waren – ein Beweis dafür, dass sich ihre Songs immer wieder neu schreiben.

Beste Zeile: „Drew walks by me / Can he tell that I can’t breathe?“

Der am meisten umstrittene Track auf Lover – aber für diejenigen von uns, die diesen Song schätzen, ist er ein kleines Haiku-Wunder. Diese Harfe. Diese Stahltrommeln. Der gruselige Lost Boys-Chor. Diese „Moonlight Mile“-Gitarre. Das Kindheitsgefühl erinnert an „We’re Going to Be Friends“ von den White Stripes, aber es ist alles von ihr. Außerdem finde ich es toll, dass diese Geschichte mit einem verlorenen Handschuh beginnt – sieben Jahre nach dem verlorenen Schal in „All Too Well“.

Beste Zeile: „Call my bluff / Call you ‚babe‘.“

Taylor greift auf das Szenario in „Love Story“ zurück, in dem der Papa ihren Romeo nicht gutheißt. In den meisten ihrer Songs ist das das geringste Problem – was sie normalerweise wütend macht, ist, dass ihr Vater ihre Freunde ZU sehr mag, von „Last Kiss“ über „The Way I Loved You“ bis zu „All Too Well (10-Minute Version)“. In all der Romantik steckt auch ein sehr trauriges Selbstbewusstsein: „Frühreif aufzuwachsen bedeutet manchmal, überhaupt nicht erwachsen zu werden.“

Beste Zeile: “All the wine moms are still holding out, but fuck ‘em, it’s over.”

Moment, sie hat sich in einen Narzissten verliebt? Wer hätte das gedacht? Trotz der Eurodisco-Bleeps und -Bloops ist dies ein totaler Neunziger-Grunge-Rock-Rocker – sie schaltet in den Eddie Vedder/Scott Weiland-Modus, wenn sie „over and over and over again if IIII could“ brummt. Dieser Song wartet nur darauf, dass sie ihn in ein headbangendes Live-Gitarrenmonster verwandelt.

Beste Zeile: “I never trust a playboy but they love me / So I fly ’em all around the world and I let them think they saved me.”