Tyndall
Sonnenlicht + Traumland
Bureau B
Zwei Platten der deutschen Elektro-Visionäre und Soundtüftler
Das Berliner Elektronik-Duo Tyndall ist nicht denkbar ohne die selbst gebauten, oft genug seltsam klingenden Synthesizer und Elektronikgeräte. So machten sich die Musiker möglicherweise als erste mit dem CR‑78-Drumcomputer vertraut – weil Hersteller Roland ihnen das Teil noch vor Verkaufsstart exklusiv zur Verfügung gestellt hatte.
Ihr Musikprojekt benannten Jürgen Krehan und Rudolf Langer nach einem physikalischen Effekt, der die Streuung von Licht an winzig kleinen Schwebeteilchen beschreibt. Es sollte zugleich auch das Leitmotiv für die sonnendurchfluteten Synth-Melodien werden, die Tyndall gleich mit ihrer Debütplatte, „Sonnenlicht“ aus dem Jahr 1980, aus der Hüfte schossen.Sie waren bei Sky Records unter Vertrag, wo sie sich in guter Gesellschaft mit Dieter Moebius, Hans-Joachim Roedelius, Conrad Schnitzler und anderen Elektronikfricklern befanden und konzentriert ihren musikalischen Experimenten nachgehen konnten. Inspiriert von Klaus Schulze und der Berliner Schule nahmen sie süßliche, manchmal den schmalen Grat zum Kitsch überschreitende Soundstrukturen auf, die mit Titeln wie „Wolkenlos“ oder „Regen fällt“ romantische Bilder und zugleich die Illustration von Naturgeräuschen aufriefen.
Surrealistische Großspurigkeit
Schon mit ihrem zweiten Album, „Traumland“ (****), das nur ein Jahr später erschien und mit Analogsynthesizern, Flöten, einer elektronischen Orgel und einem Geräuschcomputer entstand, hatten die Musiker den frühen Höhepunkt ihres Schaffens erreicht. Kompositionen wie „Erdbeerkristalle“ und „Milchsee“ kombinieren den Fantasiereichtum von Tangerine Dream und den frühen Kraftwerk mit surrealistischer Großspurigkeit.
Die handwerkliche Perfektion und technikfixierte Eigenständigkeit von Tyndall bleibt auch im Vergleich zum exotischen Künstlerkabinett des Hippielabels Sky ziemlich einzigartig. Überraschend, wie konzise die Tracks auf „Traumland“ sind, obwohl Tyndall jegliches Augenmaß für den zumutbaren Einsatz von übereinandergeschichteten Echo-Effekten und Elektrosounds verloren hatten.
