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Die 40 besten Songs von Depeche Mode: Plätze 20-1

Die 40 besten Songs von Depeche Mode: Plätze 20-1: Mit "Personal Jesus", "I Feel You" und "Enjoy The Silence".

von Sassan Niasseri 27.02.2013

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Die 40 besten Songs von Depeche Mode: Plätze 20-1: Mit "Personal Jesus", "I Feel You" und "Enjoy The Silence".

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20. A Question Of Time. Der zweite „Question“-Song auf „Black Celebration“ ist ein etwas zwielichtiges Stück: Geht es um Paranoia? Darum, jemanden zu beschützen vor der bösen Welt? Oder ist der Protagonist selbst der Schuft? Martin Gore macht es einem eben nicht leicht – sobald man genauer hinhört. (aus „Black Celebration“, 1986). BF

19. Policy Of Truth. Ein Novum in der Depeche-Mode-Geschichte: Die dritte Single des „Violator“-Albums stieg in den USA höher in die Charts als zu Hause in England. Es sind nicht Gores Songwriting oder Gahan Gesang, sondern Alan Wilders Keyboards und Synthesizer, die diesen Elektro-R&B-Track so großartig machen. (aus „Violator“, 1990). MB

18. Strangelove. Die erste Single-Auskopplung vom 1987er-Album „Music For the Masses“. Die düstere schwarz-weiße Atmosphäre korrespondiert mit dem dräuenden Industrial-Rhythmus, der durchaus charakteristisch ist für die frühe DM-Phase. Die scharz-weiße Optik zeigt eine bubihaft-frisch wirkende Band noch als Quartett. Dazu Fetisch-Erotisches und schöne Frauen unter den Pariser Eiffelturm. (aus „Music For The Masses“, 1987). RN

17. Stripped. Die vielleicht gewagteste Vorabsingle der Band kommt ganz ohne Bridge aus, dafür schnell zur Sache: das Rattern der Lokomotive, das Verschwinden zweier Liebender in den Wäldern, das Geräusch gezündeter Raketen. „Let Me Hear You Make Decisions / Without Your Television“. Vielleicht ein Lied über den Rückzug in die Natur. (aus „Black Celebration“, 1986). SN

16. New Life. Die zweite Depeche-Mode-Single, von Vince Clarke geschrieben, erzählt zwar von einem neuen Leben, aber es schwingt eine gewisse Gefahr unter dem gefälligen Beat mit, und Dave Gahan spuckt die Zeilen entsprechend scharf aus. Der erste Synthie-Pop-Klassiker von vielen. (aus Speak & Spell, 1981). BF

15. Behind The Wheel. Der Single-Remix mit Shep Pettibones Schmatzbass ist ebenso grandios arrangiert wie die sparsame Stakkato-Version des Albums. In dem Lied lässt Gore seine Begleiterin ans „Steuer“, gemeint ist die Bereitschaft zum Kontrollverlust (aus „Music For The Masses“, 1987). SN

14. Master And Servant. Das ist keine Peitsche, die in diesem Sado-Maso-Song auf nackte Haut trifft. Es ist Daniel Miller, Boss des Mute-Labels, der zischt und spuckt. In der zweiten Strophe wird die Sexpraktik zur Metapher auf den Thatcherismus: „It’s a lot like life/This play between the sheets/ With you on top and me underneath/ Forget all about equality.“ (aus „Some Great Reward“, 1984). MB

13. World In My Eyes. Der angeberische Text – Gahan inszeniert sich als Gott, der die Naturgewalten lenkt – steht im reizvollen Missverhältnis zum maschinellen Leben, der geradezu chirurgischen Präzision der Rhythmusmaschine – und Gores wieder einmal kongenial gesetztem Backgroundgesang (aus „Violator“, 1990). SN

12. People Are People. Eines der Depeche-Stücke, das die unterschiedlichen Stimmen von Dave Gahan und Martin Gore perfekt gegeneinander stellt. Gahan wundert sich eher cool über Ignoranz und Hass, Gore barmt: „Help me understand!“ Naiv? Natürlich, aber nur an der Oberfläche. Die Autowerbung hätten sie sich allerdings sparen sollen! (aus „Some Great Reward“, 1984). BF

11. Fly On The Windscreen – Final. Wegen der Einleitungszeile „Death Is Everywhere“ verhinderte das Label eine Singleveröffentlichung. Dabei handelt das Lied vor allem von der Trauer über ein zu kurzes Leben – und der Aufforderung mal lieber schnell zu rammeln. Ein lebensbejahender Song. Und mit HipHop-artigem Groove! (aus „Black Celebration“, 1986). SN

10. Little 15 (aus „Music For The Masses“, 1987). Gores Faszination für das von Ängsten geprägte Gefühlsleben der Teenager findet hier ihren Höhepunkt. Gleichsam ist „Little 15“ ein Signaturstück des Arrangeurs Alan Wilder, der seine klassische Musikausbildung in Klavier und Streichern zur Vollendung bringt (aus „Music For The Masses“, 1987). SN

9. Just Can’t Get Enough. Das erste Musikvideo von Depeche Mode – und wie harmlos sie damals aussahen! 1981 war das. Frisuren und Lederklamotten sind aus heutiger Sicht diskutabel, der Song nicht: Da ist Vince Clarke ein zwar simples, aber immer noch zwingendes Stück über unstillbares Verlangen gelungen (aus „Speak & Spell, 1981). BF

8. Walking In My Shoes. Die nicht enden wollende Tournee nach dem erfolgreichen „Violator“-Album hatte Spuren hinterlassen. Dave Gahan fiel in die Depression und versuchte sie mit Drogen zu bekämpfen. Bei ihrer Rückkehr 1993 gaben sich Depeche Mode aber gar nicht reumütig. „Before you come to any conclusions/ Try walking in my shoes“, singt Gahan. („Songs Of Faith And Devotion“, 1993). MB

7. Blasphemous Roumours. So weit hat sich Martin Gore, ohnehin kein Freund der üblichen Boy-loves-girl-Geschichte, nie wieder vom gewöhnlichen Pop-Sujet entfernt: ein durchweg deprimierendes Stück über Selbstmord, Herz-Lungen-Maschinen und den „kranken Sinn für Humor“, den Gott hat. Grandios. (aus „Some Great Reward“, 1984). BF

6. Never Let Me Down Again. Der monumentalste ihrer Songs, in dem die Band erstmals mit echtem (?) Orchester, Gitarre plus Keyboards arbeitet. Dabei handelt es noch nicht mal vom Untergang der Welt, sondern von Vertrauen und Abhängigkeit in Freundschaften. Gores trügerisches „See The Stars …“-Outro setzt in Sachen Fade-Out-Dramaturgie Maßstäbe (aus „Music For The Masses“, 1987) SN

5. Everything Counts. Ein Song über Gier und Korruption, den Dave Gahan und Martin Gore gemeinsam singen. Der Leadsänger Gahan übernimmt die Strophen, der Songwriter Gore den Refrain. Das Video wurde von Clive Richardson, der schon den Clip zu „Just Can’t Get Enough“ inszenierte, in West-Berlin gedreht. (aus „Construction Time Again“, 1983). MB

4. Somebody. Eines der schönsten Liebeslieder aller Zeiten: Martin Gore singt so zart, so berührend von der Frau, mit der er alles und den Rest seines Lebens teilen möchte – obwohl er eigentlich eine Aversion gegen Abhängigkeiten hat („Though things like this make me sick …“). Am Ende ahnt man schon, dass es vielleicht nichts wird. (aus „Some Great Reward“, 1984). BF

3. Enjoy The Silence. Im Video streift ein als Tudorkönig verkleideter Gahan mit einem Deckstuhl durch allerlei Fjord- und Küsten-Landschaften. Kongenial passend zum elegischen Wellness-Song aus dem Jahr 1990, der zum Mega-Chartserfolg wurde und die Band rund ein Jahrzehnt nach ihrer Gründung auch auf dem schwer zu knackenden US-Markt zur Stadion(rock)band machte. (aus „Violator“, 1990). RN

2. I Feel You. Mit Gores Blues-Riff und Gahans schamanenartiger Intonation begann die bis heute anhaltende, dritte Phase der Band. Der bewusst einfache Text („I Feel You / The Sun it Shines“) funktioniert als Predigt ebenso wie als Bedienungsanleitung. So groß wie die Vorabsingle des voran gegangenen Albums: „Personal Jesus“ (aus „Songs Of Faith And Devotion“, 1993). SN

1. Personal Jesus. Martin Gore schrieb den Song, nachdem er Priscilla Presleys Memoiren „Elvis And Me“ gelesen hatte. Ein Song über eine ungleiche Liebesbeziehung und persönliche Abhängigkeit, den Johnny Cash mit brüchiger Stimme in einer bewegenden Version für sein Album „The Man Comes Around“ aufnahm. (aus „Violator“, 1990). MB

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